张信哲个人资料老婆(张信哲个人资料简介)

张信哲个人资料老婆(张信哲个人资料简介)

“情歌王子”张信哲走上上海图书馆“名家新作系列”讲座的舞台,他的身份不是歌手,而是新书作者和藏家。

去年10月,“民·潮——月份牌珍稀画稿与二十世纪时尚潮流”在上海震旦博物馆展出,展品是1910年至1950年间的月份牌和古董服饰,策展人和藏家都是张信哲。由展览到新书《民·潮——月份牌图像史》,张信哲与复旦大学新闻学院教授顾铮展开了一场对谈。

今年54岁的张信哲出道32年,独身、不婚、几无绯闻,熟识他的人知道他除了唱歌之外,也爱好收藏,藏品包括家具、织绣品、近代字画等。前些年,他曾向台北一家博物馆借出70件清代女性宫廷服饰与嘉庆皇帝穿过的龙袍等藏品供馆方展出,当时外界估计他收藏的古董总价超过1亿元。

老上海月份牌是张信哲最早的藏品门类之一。他回忆,1998年第一次来上海办演唱会之前,他先来上海拍了一支MV,除了拍摄,就在上海到处逛,在旧货市场看到很多月份牌海报,觉得很有上海味道;后来一次偶然机会看到一张月份牌海报的手稿原稿,才惊觉这类物件是有原稿的,是艺术作品。“从初来上海开始,我见证了这座城市20多年来的巨大变化。对我而言,上海是一个充满文化的融合碰撞又充满可能性的地方。如果要梳理对上海的印象,一方面是很有特色的建筑,另一方面就是一些代表上海的特殊符号,比如月份牌。后来,当我慢慢进入月份牌的世界,才发现,月份牌背后的故事不只属于上海。”

一张由大商行制作,在新年时节随商品赠送的月份牌一般由以下部分构成:画心、年历、公司名称、商标和商品图案。年历的位置并不固定,有时在画心之下,有时在画心两侧,有时印在画心的背面。

月份牌为什么重要?在张信哲看来,月份牌是中国广告艺术的先驱与代表,当时月份牌的画师就如同今天的广告人,虽然他们的收入不低,但在艺术上却没有得到社会相应的认可。与之相较,同时期国外一些插画家、广告画家在艺术史已经受到广泛认同与肯定,比如广告画“鼻祖”、捷克艺术家慕夏。

20世纪20年代 胡伯翔 绘

“上海的月份牌画师,他们的存在意义与价值不亚于海外的插画家,应该得到一样的重视。”抱着这样的想法,张信哲开始收集月份牌原稿,追寻尚在世的月份牌画师,为他们留下访谈资料。“我之所以这么积极地收藏和整理月份牌,是我感到月份牌是中国商业艺术发展的一段重要过程,对它们的收藏和研究不应该是空白的。而月份牌之所以在当时兴起,与上海这座城市立于潮头的环境、与海派文化密不可分。对很多人来说,月份牌可能只是关于老上海的一段记忆,是怀旧、是复古,但对它的时代性、艺术性没有更深入地了解。”

《上课了别迟到》20世纪50年代 谢之光 绘

“月份牌的绘画是一个综合性的过程,月份牌上的场景则是高度提炼的那个时代最新颖的生活潮流要素,包括家具、服饰、建筑、街道等。”顾铮说,20世纪初的上海,各种新思潮涌入,月份牌上西历与中国旧历并存,亦是当时上海进入现代商业社会在时间观念上改变的一个例子。

“我其实不太喜欢‘复古’这两个字,我们不是真的要回到过去的时代、过去的生活状态,而是要从当时的潮流中捕捉传统文化最根本的东西。有了这些扎实的根基,才能往前走,发展出更新的东西。复古和创新,应该是并进的。”张信哲说,除了音乐工作,如今他的大部分时间都花在收藏上,“收藏不是像大家想象中的那样到处挖宝、寻宝,更多的时间反而是在读书、收集资料。也就是说你必须花费很多时间去了解你想收藏的东西,做很多研究,才会知道你到底应该形成什么样的系列收藏。我没有把所谓工作与生活划分得太清楚,无论音乐、收藏、展览,都是生活中融会贯通的部分,是我喜欢做的事,也慢慢变成了我擅长做的事。”

栏目主编:施晨露 文字编辑:施晨露

图片来源:主办方提供

来源:作者:施晨露

版权声明